Tal blog como hoy es un tubo digestivo

Más cautos, más prudentes, más perfil, es decir, del todo concreto, discreto, concreto en un punto, concreto en un punto que va hacia el final. Y resolvemos el conjunto a medida que algo funcione, primero, alerta, o ruido de alerta, ligero aullido madre, ligero liguero madre, tres cuatro o cinco, tal vez con ellos funcione, ligeros como el aire, venidos por él, impuestos, grandes, calzones, terciopelo, policías...

masa de ellos que no funciona, o más del musmo, que no funciona que no funciona adelante ni patrás fatrás, a la cuarta el vencido postradete, postradete funciona bien, tal ahora como blasón, dos rejones cruzados, dos estiletes cruzados, dos dagas, dogos en las pez, dogras, agros u ogres, agramante, diagramante, diamante, diagrama, espacio, diafragma, por favor tener un detalle conmigo, gesto, alarma social, inédito, se me ha colgado, dos dogospecesenormes, y una luz intensa para la masa del mismo, aunque ya no importe, o ya no signifique nada, sin razón, oculto, tal vez porque la cosa se marchita, rancio, el vino, y los tifones que no cesárea abrieron boquiabiertos para escuchar un poquito de música, pesada, grande, pesada, grande sin Cesar que Virgilio como abrir una ventana, césar abierto de par en par hasta nuestros días puesto que hay que ser prudentes, hasta el hueso, mostrado, los nervios, los nervios, el final, resuelve como un pasatiempos de mierda, gran escorado, gran perspectiva del láudano por ejemplo para determinados sujetos, sacaba babear, label, sacar, obtener, reducir, hasta un punto, reducir el final, no importa qué, adagio, no importa quién, si abres la ventana o cierras la puerta, no importa qué policía entrando por doquier, especialmente por la imaginación, la masa no funciona, de ellos, ni patrás, hacia adelante con el cajón re en re, re de cosa, o res, res, apartado bibliográfico al margen, tutti, apartado, diáfano, luz o luminaria, sombra, relativamente, olfativamente, actívalo, no te escapes, demuestra lo que sabes hacer, cada día, perdido o encontrado, los activos colgados por los pies, entrando en tierra, superando los primeros círculos, es tanto, tantísimo, estrenar, la sombra, estrenarla samoa, suma, soma, soo, de burro de asno, teléfono, llamar, hacia el lugar, se agacha casi incorporado, la trasera, piensa en la trastera, en qué poner, un armario, una mesita, un interlocutor, porque acaba de llegar de Nueva York, nuevas perpesctivas, ya decíamos, alucinación, gusto, coge por la mano lo que no es suyo, atrapado, un guante, chupa el guante, anda por el guante hasta que al fin se revienta, oxigénalo, revierte el contenido, la botella es de vidrio, la parte emulsiva y a cercenar, por doquier, policías agrios, dulces, parecidos a bicicletas, reloj, simplemente, como reloj mesmo del mismo, diagrama escalonado hasta que llega, baja del tren cerciora, cercena la vía, el anden, baja y llora, la mujer le espera, ¿qué has hecho? el burro el tonto, no te enteras; un par de días así perdido en la sombra del hospital el corazón no funciona ni hacia delante ni hacia detrás, ¿o qué te pensabas? ¿Un hombre zozobrando? No sería la primera vez. Enciende la luz. Latigazos pornografía puramente sin cesar. ¿Dónde? En el clitorias. Aparece sin cesar detrás de la puerta, como Cesare Pavese. ¿Quién es ése? Como Italo Svevo. No te atrapa, no te atrapa, ¿a qué no? No lo hace, no eres un pez. No soy Jesús, no lo soy. Atrápalo. Dale la vuelta. ¿De qué color lo tiene? Negro aspaviento. Negro susto. Después vino lo del martirio hasta larga hora de la madrugada, la hora se hizo pesadísima y larga, decide tú, el cuadro está acabado pero no veo la hora, quítate los guantes para acariciarme, cariño, latigazo, sin duda, los nervios en el mismo centro del universo como la vía láctea un médico lo viera paseándose en bicicleta qué bucólico. Por las sombras y arreciando aire frío, húmedo, la policía detrás, él se pasea, oxigénate, las vías de entrada, aferencia, deferencia, sí, sin duda, el mayordomo me deja entrar, gran sala Escorial, gran sala floretes, tildes, sonajas de medievo practicamente como el Cid. No menciona el Cid, sino el CIS o el cia, la cia, concéntrico el mundo en sus manos, bolas, física, bolas en la Universidad. Es básicamente un juicio enciclopédico. Cómo funciona el Cid. El cid funciona de la siguiente manera: como un suicidio. Podríamos seguirle practicamente durante todo el día. Y ellos me siguen a mí. Podríamos intentarlo. Intentarlo está bien. Como una buena oportunidad. En cierta manera como una de las mejores oportunidades, ya quisiera yo resolver el pasatiempo de mierda, pero en vez de ello, la cabeza la cabeza. De momento dediquémonos a una consideración imprevista tanto cuanto a lo largo y ancho en cuanto a la espera: es decir, considero por mi parte que no podemos atrapar los otros dos momentos que habíamos iniciado el día pasado. ¿Y en cuanto a Sanmiguel Diest Leónidas? ¿Y en cuanto a Miró? Pensemos en algo parecido. A la izquierda, por ejemplo, obtenemos dos y luego tres. A la derecha reducimos lo que hasta ahora nos parecía de infinito modo, modalidad. Podemos obtener lo siguiente de hecho:




¿Dónde ves el suicidio? En todas partes.




A mí me parece más doloroso el primero que el último.



¿Mala intención? Es posible.











En secreto, en la intimidad de casa, antes de que ella se venga abajo, por ejemplo, o, quiero decir, o ¿de qué se trata?, en la intimidad antes de que ella se desnude para ti, y tú provoques una especie de superincesto, un incesto de muchos quilates; sólo así podremos demostrar que ningún libro, por favor, ningún libro sea el lugar donde se explique como de pasada que Miró se sintió cautivo por los maestros del siglo XVII; y aunque pueda aceptarse, interpretarse cómo el grande de españa, vuelve de manera subrepticia cerca de los holandeses, Baruch de Espinosa, así como deshacer determinados sortilegios que perduran hasta hoy, en cuanto a lo español, pero nunca en cuanto a lo francés, cosa de poca monta. Y no vuelve por todos los favores que le hizo a la Unesco, o viceversa. Los pocos garabatos que de pasada introducen en las teorías, los trazos y garabatos no eran de grande situación, sino de apoplejía acerca de su propia guerra, la que él sostuvo antes de que a la tipa se le cayeran practicamente las bragas al suelo. Pero menuda clitoria y un billetito de parking. ¿Por qué Miró fue catalán? Y ya sabemos lo que eso significa. La cara de mamá como Dalí, la cara de mamá, y cómo mamá se vuelve loca ante los atributos y la carita bienintencionada de ambos. Lo que no deja de ser una sospecha de que mamá se transfiere, se va de ronda, sí, a París primeramente, sí, cuando París era un primor en primavera, verano, otoño e invierno. Y lo hace a través de una tecnología muy determinada. Los ojos de artista en ciernes, de las veinte primaveras. Cuando ya no queda ninguna duda. El francés entrando por los Pirineos a España de manera subrepticia, mientras que algunos catalanes (algunos también, evidentemente, españoles), a pecho descubierto, a cara descubierta, con la cabeza bien alta, indentificándose altaneramente, cruzan la frontera cien veces, cien artistas en lo que va de siglo, o más. Para abusar masivamente en el llameante dadaísmo. Puesto que asfixiados, agobiados, sin duda. Las expresiones fijas en literatura es necesariamente un atributo estilístico que es difícil explicar, razonar. Por ejemplo, quiero decir, y los adverbios de mayúscula importancia. Se vuelven en personajes: la grande interpretación, la grande situación, o la grande circunstancia. Como bocetos en billetitos de tren.



¿Y esto? ¿Es un suicidio? Quiero decir, el tipo y la tipa como el ejemplo, que nos quitan/ponen en la boca, que no deja pensar si es un ejemplo o si es algo sin solución. ¿Qué nos quitan y ponen en la boca? El verbo, fue el verbo, el verbo es lo primero, proferir verbo consiste en reprimir el asco, la repugnancia. Un ejemplo, en el sueño, por ejemplo, metáforas a las que tenemos acceso privadamente. Una sublimación de tal tipo se me ponen los pelos de punta. Aunque yo pueda defenderlo, escucharlo, detenerlo, incluso incluirlo, salvando los flancos a los que estoy sujeto. En mi caso, como las dos madres, de cuya noción incompatible en casos como estos. Sin embargo, es difícil incluirlo en vuestra sesera si no es por medio de algo rompedor, un gran chorro. Lo indiferente, lo inagotable, lo insignificante. Por ejemplo, o quiero decir, salimos al jardín y en el jardín hay flores y con semblante tranquilo regamos las flores, silenciosamente. Pasaréis por estas palabras sin noción alguna. No pasa nada. Al principio el rompedor teje maneje de Sanmiguel, y luego un largo etcétera. Incluso no sabéis el tipo de trampa, el tipo de estética. El tipo del chorro, del chorro oral, del chorro retórico, y la tipa de vergüenza, de asco por permitir, es imposible la inhibición. Sin duda. ¿Por qué? ¿Jugamos a Miró? Mientras no haga faltas de ortografía. Serenar. Sereno. Fluidez, fluido. Acallemos las voces miremos miró oremos. Palabras dificiles: ser. tiempo. espacio. voluntad. mamá. La más difícil. Porque papá. Mamá porque papá. Sé que os estoy jodiendo la vida: la lengua nos hace ser libres. Mientras que la pintura, rayita arriba, rayita abajo. La representación de la obscenidad, en cierta manera, dado que, por ejemplo o quiero decir. Estáis pensando en ello, ahora mismo. Os lo ruego, tiene que subirse, es un interés, no Miró, esperad, ¿por qué Miró se acerca a lo inevitable, al holandés? No al holandés errante, sino al holandés de siempre, holandés, no podéis dejar de pensar en si el holandés puede llegar a tener una cosa parecida, tanto talento, o si es Miró el del talento, qué más os da, ¿verdad? Yo con una cosa así me ganaría el pan de cada día, con el sudor de mi frente, la frase, la frase y la crítica artística mientras que no haya nada de qué arrepentirnos. Al principio dije, ser cautos, la mirada penetrante. Determinados, y concretos, podéis verlo vosotros mismos. Id hacia arriba si pensáis que os miento. Subid, subid. Ser cautos con una belleza rubia es una cosa dificilísima. Podéis pensar que os he estado liando por ello, por el tema, ¿cuál el tema? En principio se reconoce. Al igual que una expresión confusa se llega a lo imprevisto, pero nunca tan explícitamente. Genera un barrunto por lo bajo, toda retórica, por ejemplo, quiero decir. Me lleva a una situación de difícil solución. Y de comprensión. Y el juicio se acelera como un buen chorro. Decidimos si sí o si no. Pero eso es lo de menos. En el umbral de un museo es cosa parecidísima. Pero la distancia, el peso del órgano en funciones, las piernas, es cosa expresa para la literatura pasar primero por las piernas, por el esfuerzo de los ojos, o el esfuerzo por permanecer quietos. Hasta ahora se podían hacer muchas cosas. Y ello nos fuerza. Nos fuerza la bellísima rubia. O según el lado en que estemos. Invoca un lapsus, la ciencia al carajo.



Una muestra de Glas por ejemplo. Quiero decir, una muestra, dos muestras, infinitas pruebas. Nacerán, no nacerán. Por inundación entiendo un cerebro que después de cierta lectura. Sr. se me inundan los ojos de lágrimas. Un sentimiento o una emoción. Me sonrojo. La cara inmersa en el rojo. No puede ser de otra manera. Después de Glas no podemos ser concretos en determinadas cuestiones. Romper el hilo de lo que hacíamos continuamente. Ganas de volver a la normalidad. A la cuestión principal. Sobre todo a lo que nos interesa. Por derecho propio, derechura, tiesura, rigidez, espasmo, desaconsejando el control. Y después de todo, aparentamos que nada ha sucedido después de Glas. Después de Miró y su aleteo forzado, forzadísimo del holandés. Así como su indudable atracción por el románico catalán. Pero Sanmiguel no cierra el candado, lo deja más o menos abierto para en el fondo ser libre. Y he aquí dos más de tubos, los que me digieren,





Con todo, estáis pensando en si voy a volver al tema. Al recurso del tema. Il trique. Si fort et si calmement que des anus et des vagins s'enfilent à son membre comme des bagues à un doigt. Il trique. Si fort et si calmement que sa virilité observée par les cieux a la force pénétrante des bataillons de guerriers blonds qui nous enculèrent le 14 juin 1940 posément, sérieusement, les yeux ailleurs, marchant dans la poussière et le soleil. Y no es para menos. Y siempre que no sepa que ha cometido un pequeño error en la selección de los cuadros. Máxime un error. Mínimo cientos de errores. Al revés, como no podía ser de otra manera. El tema ya está elegido desde el principio. Al revés. Como no podía ser de otra manera. Ahora nacerá quien quiera, quien pueda. Así, [un cantante de ópera con un imponente chorro de voz] salido, escenario, tantas veces, en cuanto, tal vez por ello, en cuanto que en el orden prescrito, seguimos una línea, lateralísima, desde el principio, torcida, quien lo espere, quien lo espera, como en el cuento, como en la película, quien lo espere o quien se lo encuentra, así de repente [una sacudida, un trozo de tierra, un trozo de piedra también, salido a borbotones], como de un accidente. Envuelto en un manto doble de lino de lino de yute de yute, salido a mediodía, para aparecer en el instante mismo de una gran explosión, reacción compulsiva de cientos y miles de animales, un solo disparo, allende por ejemplo, en el confín, en tanto en cuanto, allí donde la crítica no procede por enumeración, como siempre lo mismo, no puede ser de otra manera teniendo en cuenta un calendario. No puede ser sin embargo siempre igual. Un enculador. Y una mujer en arrestos domiciliarios. Violencia contra ella en doble sentido. El hombre de doble traje, crítico de cine o de arte, simplemente, podrido, en lo complejo, pero también en los ojos, capacidad, sí, de aguante, de sostener limpia la mirada. Mil errores hasta la contorsión. Preferido arp par órganos, por ejemplo, entre arpa entre para o contra si cabe. Si es necesario mandril, pueril, pretel, pretil, reptil, candil, por la noche ante la mirada turbia del donjuanismo que estudia. Si cabe donjuanismo en los confines. Si cabe por el fin mismo. La teleología, si pudiera, decirse, como acabo de hacerlo. Incluso otra detonación todavía más fuerte que lo impulsa de nuevo hacia arriba, hacia el museo, hacia lo enorme, lo sabido, lo salido, dispuesto, ojos limpios, concentrando la mirada en un punto, cosa imposible, siguiento la línea de todo lo que sale. Y el papel que lo espera, en forma de bailarina, por ejemplo. No se lo espera, así de repente, a veces se queda rezumante, y lo uno empuja lo otro. Sí, como glas, gl, repetidas veces, glosario en vez de osario, lo que se mueve a gran velocidad, fuga de flanco, inmediatamente, un ladrón en la comisaria a punto de escapar, a punto de salir, siempre a chorro de la puerta del banco con el botín. A su museo. Espera clasificar de nuevo en su museo. Como los cuadros, uno perdido y el otro equivocado. Pero eso no nos importa, ¿verdad? Dibujo una cosa de cientos de metros que se hunde en el suelo. Enclavarlo para que le broten hojas en algún momento de este tiempo de muertos a través de una gigantesca mole. Granítica. Mole granítica que a penas tiene cinco grabados, cinco voces, para un madrigal, ipso facto. En el momento de mayor brutalidad sale por la tangente un madrigal dulce entonando un salve maría popular, popularecho, entrecomillado, puesto en el amor de los pequeños, de los nefastos, de los horribles. Presiento de nuevo la huida. Se escapa por estímulo. De nueva una sacudida, todo perdido, todo hasta arriba, calmo, colma, colmado, como una trinchera que desborda soldados hasta extenuar. Agarra. Agarra sí, hacia las flores, su dispositivo de gran alcance. [Sinceramente, no tenemos porqué especular, señor, sinceramente] Verdaderamente señor. He aquí que en cuanto verdadero señor. Genuflexión. Se agacha para poder ver si llega, si llega el ciclón, el ciclón que estaba previsto. Eres peor que una lata. Una lata hermética. El museo consta junto a la fecha de caducidad de. Imaginemos que un hombre se quita el traje y se queda en traje. Sobre la empalizada o sobre la piedra el vómito del reino de los cielos, azul. Siempre saltando de un lado a otro, da más realismo. Es un salto de agua, un chivo expiatorio. (Una manguera.) Si pensara en otra cosa. Ocupa todo mi cerebro de punta a punta. [[La formación de sexos diferentes debe ser 'diferente', diferenciada.]] (Si por la manguera entendemos un jardín al otro lado, como debería de ser en los casos de summa jerarquía, empezando por las dóciles y tranquilas princesas con aire de hermana-flor.) [[En razón de la 'identidad original de la formación', las partes sexuales del macho y de la hembra deben ciertamente pertenecer al 'mismo tipo', pero tanto en uno como en el otro, es ésa o esta parte la que constituye 'lo esencial' (das Wesentliche). En la generalidad del tipo, todas las partes están pues presentes en cada sexo, pero una domina aquí, la otra allí, para constituir la esencia del sexo. El tipo morfológico es bisexual en su estructura profunda y microscópica. En el interior mismo de la estructura, la prevalencia de un elemento provoca la jerarquía entre los sexos. ]] Y si hubiera alguien detrás manipulando en la trasera, un gran trastero, un montón de trastos, los cuales, como en la ciencia, ¡funciona(n)! si los ensamblamos aleatoriamente. Precisamente era lo que Sr. trataba de dilucidar con respecto a los errores de Miró, o sea entre el holandés y el catalán. [[Pero la diferencia no es tan simple. Que se diga que un elemento domina aquí o allá no es suficiente: en la hembra, la esencia consiste en la indiferencia - o mejor, lo indiferente (das Indifferente), en el macho la esencia consiste en la diferencia, dividido-en-dos, o mejor, la oposición (das Entzweite, der Gegensatz). Macho y hembra no se oponen como dos diferencias, dos términos de la oposición, sino como la indiferencia y la diferencia (la oposición, la división). La diferencia sexual es la diferencia entre la indiferencia y la diferencia.